A la hora de diseñar cuidadosamente una guitarra, se tienen en cuenta varios aspectos. En el caso de una guitarra eléctrica, existe una variedad de elementos de diseño que contribuyen al sonido general; Los tipos de pastillas, la configuración electrónica, el hardware y las opciones de madera tonal son sólo algunos para recordar. Sin embargo, cuando se trata de guitarras acústicas, la configuración de la madera es posiblemente más esencial. Si se excluyen la electrónica y el hardware de la ecuación, las opciones de madera para el cuerpo, el mástil y el diapasón representan más del 90% del diseño de una guitarra acústica, y son casi en su totalidad responsables de su sonido.
La gente podía utilizar las maderas más finas o incluso las más raras para sus guitarras hace mucho tiempo, cuando abundaban casi todas las formas de madera. Las personas se ven obligadas a hacer concesiones en sus elecciones de madera como resultado del uso generalizado y la sobreexplotación de la madera. Esto se debe en parte a cambios regulatorios que limitan el movimiento de ciertas maderas raras, sobre todo el palo de rosa, el granadillo y la bubinga.
Para proteger a las especies de una drástica disminución en su número, CITES (abreviatura de Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de Fauna y Flora Silvestres) introdujo estas reformas, lo que significó que cualquier guitarra fabricada con estas maderas requería la aprobación de la CITES para poder exportarse a través de fronteras. – Naturalmente, la construcción de guitarras se convirtió en un proceso más largo y con precios más altos. Hoy en día, los fabricantes de guitarras acústicas utilizan una gran variedad de tipos de madera diferentes, siendo más habituales las maderas exóticas y alternativas para evitar tarifas elevadas y mantener una producción constante; Así que sin más preámbulos, profundicemos en el mundo de las maderas tonales de la guitarra acústica.
El nogal tiene un sonido ligeramente más cálido que el arce, pero también tiene un sostenido prolongado. El nogal luce mejor con acabados al óleo y es más pesado que el arce, pero también más liviano. El nogal es una madera espesa y con un brillo deslumbrante. Sin embargo, varía en el rango medio, con una corteza sana que lo posiciona entre el palo de rosa y la caoba. Vale la pena señalar que, al igual que la koa, el tono del nogal puede calentarse y suavizarse con el tiempo. Por lo general, es más fácil encontrarlo y trabajar con él, lo que resulta en un uso más generalizado y un precio más bajo. Su brillo tonal, sus medios amaderados y su apariencia rica y oscura lo han hecho legendario entre los luthiers; para muchos, es una desviación de los sospechosos habituales, lo que da como resultado un instrumento especial y jugable.
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Madera tonificada que sea económica, fácil de trabajar en la fábrica y fácil de cortar, lijar y pulir. El tilo es una madera blanda con vetas apretadas que amortiguarán y suavizarán los agudos agudos. Se reduce el fino sonido metálico asociado con los contactos del trémolo con filo de cuchillo. La suavidad del tilo también promueve un extremo inferior más débil. Es brillante, pero no por los poros dilatados. En cambio, tiene una masa total baja. El tilo no resuena con graves profundos y entrecortados. En una curva de respuesta hipotética, la reducción de estas frecuencias externas hace que los medios sean más prominentes.
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Para mástiles y diapasones, esta es una madera muy común. Debido a su tono brillante, patrones de vetas distintivos y peso moderado, es fácil de detectar. Sus características tonales incluyen mucha mordida y un fuerte sostenido. Es casi tan espesa como la ceniza dura, pero gracias a su veta firme, es mucho más fácil de terminar y dura mucho tiempo. Dado que el arce duro es difícil de manejar en equipos de fábrica, normalmente se reserva para guitarras más delgadas. Con agudos brillantes y un rango medio superior fuerte, realmente destaca.
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Esta madera se presenta en una amplia gama de tonalidades marrones y violetas. Produce una guitarra con un sonido cálido y rico con mucho volumen y resonancia. El palo de rosa brasileño, por otro lado, ya no está disponible en cantidades ni en condiciones comerciales. Como consecuencia de ello, ahora tiene precios elevados. El brasileño tiene unos graves más fuertes y un sonido parecido a una campana en los agudos, según la mayoría de los oyentes. El palo de rosa indio ha reemplazado al palo de rosa brasileño como el sustituto más común. En general, esta madera es menos atractiva que la brasileña, con un color púrpura más notorio y marcas de veta más gruesas.
En la mayoría de los casos, fabricar una guitarra sólida con palisandro sería demasiado pesado y/o costoso. Esto se debe a la escasez y el alto costo de la madera. Además, la naturaleza porosa de la madera requiere una gran cantidad de "relleno de poros" (y mano de obra posterior) antes de poder aplicar la laca. Si bien el palo de rosa es una madera muy dura (más dura que el arce), tiene un tono más cálido debido a su naturaleza porosa.
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En comparación con el palo de rosa, tiene un ataque brillante, un sostenido prolongado y una longevidad excelente. El ébano tiene la consistencia y la frescura del arce, pero con granos más quebradizos, poros más aceitosos y un tono fundamental más fuerte. Las tablas de ébano no se utilizan en la mayoría de las guitarras hechas a máquina, como la PRS. Debido a la fibra quebradiza del Ébano, se debe tener cuidado al trastearlo y hacerlo a mano. En el ataque de púa, hay muchos matices de percusión que se silencian rápidamente para permitir un sostenido largo y agradable. El ébano suena mejor en una guitarra con un mástil largo porque es más percusivo, y siempre y cuando no tengas un cuerpo de madera muy dura como el arce macizo o la bubinga maciza, es una gran mezcla tonal, pero cuesta aproximadamente diez veces más que palo de rosa.
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