Lors de la fabrication minutieuse d'une guitare, plusieurs aspects sont pris en considération. Dans le cas d'une guitare électrique, les bois de guitare jouent un rôle crucial dans le façonnage de sa sonorité et de sa résonance. Il existe une gamme d'éléments de conception qui contribuent au son global ; les types de micros, la configuration électronique, le matériel et les bois de résonance ne sont que quelques-uns à prendre en compte. Cependant, en ce qui concerne les guitares acoustiques, la configuration des bois de résonance est sans doute plus essentielle. Si l'on retire l'électronique et le matériel de l'équation, les choix de bois pour le corps, le manche et la touche représentent plus de 90 % de la conception d'une guitare acoustique, et ils sont presque entièrement responsables de son son.
Les gens pouvaient utiliser les meilleurs bois de résonance ou même les bois les plus rares pour leurs guitares il y a longtemps, lorsque presque toutes les formes de bois étaient abondantes. Les gens sont contraints de faire des compromis sur leurs choix de bois en raison de l'utilisation généralisée et de la surexploitation du bois. Cela est en partie dû à des changements réglementaires qui limitent le mouvement de certains bois rares, notamment le palissandre, le granadillo et le bubinga.
Pour protéger les espèces contre les déclins drastiques de leurs populations, la CITES (Convention sur le commerce international des espèces de faune et de flore sauvages menacées d'extinction) a introduit ces réformes, ce qui signifie que toute guitare fabriquée avec ces bois nécessitait l'approbation de la CITES pour être exportée à travers les frontières – naturellement, la fabrication de guitares est devenue un processus plus long avec des prix plus élevés. De nos jours, les fabricants de guitares acoustiques utilisent une multitude de types de bois différents, les bois exotiques et alternatifs étant utilisés plus couramment pour éviter des frais élevés et maintenir une production constante ; alors sans plus attendre, plongeons dans le monde des bois de résonance pour guitares acoustiques.
Noyer
Le bois de noyer pour guitare a un son légèrement plus chaud que l'érable, mais il offre également un long sustain. Le noyer est plus esthétique avec des finitions à l'huile et est plus lourd que l'érable, mais aussi plus léger. Le noyer est un bois épais avec une brillance éblouissante. Cependant, il varie dans le médium, avec un "aboiement" sain qui le positionne quelque part entre le palissandre et l'acajou. Il est à noter que, comme le koa, la sonorité du noyer peut s'adoucir et se réchauffer avec l'âge. Il est généralement plus facile à trouver et à travailler, ce qui entraîne une utilisation plus répandue et un prix plus bas. Sa brillance tonale, son médium boisé et son apparence sombre et riche l'ont rendu légendaire parmi les luthiers ; pour beaucoup, c'est une alternative aux suspects habituels, ce qui donne un instrument spécial et jouable.
Tilleul
Un bois de résonance peu coûteux, facile à travailler en usine, et facile à couper, poncer et polir. Le bois de tilleul pour guitare est un bois tendre avec des grains serrés qui amortissent et adoucissent les aigus tranchants. Le son mince et métallique associé aux contacts de vibrato à couteaux est réduit. La tendreté du tilleul favorise également un grave plus faible. Il est brillant, mais pas à cause des gros pores. Au lieu de cela, il a une masse globale faible. Le tilleul ne résonne pas avec des sous-graves profonds et aériens. Dans une courbe de réponse hypothétique, la réduction de ces fréquences externes rend les médiums plus proéminents.
Érable
Pour les manches et les touches, c'est un bois très courant. Grâce à sa sonorité brillante, ses motifs de grain distinctifs et son poids modéré, il est facile à reconnaître. Ses caractéristiques tonales incluent beaucoup de mordant et un sustain puissant. Il est presque aussi dense que le frêne dur, mais grâce à son grain serré, il est beaucoup plus facile à finir et dure longtemps. Comme l'érable dur est difficile à travailler sur les machines d'usine, il est normalement réservé aux conceptions de guitare en bois d'érable plus fines. Avec des aigus brillants et un médium supérieur puissant, il se distingue vraiment.
Palissandre
Ce bois se décline dans une large gamme de teintes brunes et violettes. Il produit une guitare au son chaud et riche, avec beaucoup de volume et de résonance. Le palissandre de Rio, en revanche, n'est plus disponible en quantités commerciales ni en bon état. Par conséquent, il atteint désormais des prix élevés. Le palissandre de Rio a des basses plus puissantes et un son cristallin dans les aigus, selon la plupart des auditeurs. Le palissandre indien a remplacé le palissandre de Rio comme le substitut le plus courant. En général, ce bois est moins attrayant que le brésilien, avec une couleur violette plus prononcée et des marques de grain plus grossières.
Dans la plupart des cas, fabriquer une guitare massive en palissandre serait trop lourd et/ou coûteux. Cela est dû à la rareté et au coût élevé du bois. De plus, la nature poreuse du bois nécessite une grande quantité de "remplissage de pores" (et de travail subséquent) avant que la laque puisse être appliquée. Bien que le palissandre soit un bois très dur (plus dur que l'érable), il a une sonorité plus chaude en raison de sa nature poreuse.
Ébène
Par rapport au palissandre, il a une attaque brillante, un long sustain et une excellente durabilité. L'ébène a la consistance et la netteté de l'érable, mais avec des grains plus cassants, des pores plus huileux et une sonorité fondamentale plus forte. Les touches en ébène ne sont pas utilisées sur la plupart des guitares fabriquées à la machine, comme les PRS. En raison du grain cassant de l'ébène, il faut faire preuve de prudence lors du frettage, et cela doit être fait à la main. Dans l'attaque du médiator, il y a beaucoup d'harmoniques percussives qui s'estompent rapidement pour permettre un beau et long sustain. L'ébène sonne mieux sur une guitare à manche long car il est plus percussif, et tant que vous n'avez pas un corps en bois très dur comme l'érable massif ou le bubinga massif, c'est un excellent mélange tonal, mais il est environ dix fois plus cher que le palissandre.
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