Al elaborar cuidadosamente una guitarra, se tienen en cuenta varios aspectos. En el caso de una guitarra eléctrica, las maderas para guitarra juegan un papel crucial en la configuración de su tono y resonancia. Hay una serie de elementos de diseño que contribuyen al sonido general; los tipos de pastillas, la configuración electrónica, el hardware y las maderas tonales son solo algunos a tener en cuenta. Sin embargo, cuando se trata de guitarras acústicas, la configuración de las maderas tonales es posiblemente más esencial. Si se eliminan los componentes electrónicos y el hardware de la ecuación, la elección de la madera para el cuerpo, el mástil y el diapasón representa más del 90 % del diseño de una guitarra acústica, y son casi completamente responsables de cómo suena.
La gente podía usar las mejores maderas tonales o incluso las maderas más raras para sus guitarras hace mucho tiempo, cuando casi todas las formas de madera eran abundantes. Las personas se ven obligadas a comprometerse en sus elecciones de madera como resultado del uso generalizado y la sobreexplotación de la madera. Esto se debe en parte a los cambios regulatorios que limitan el movimiento de ciertas maderas raras, especialmente el palo de rosa, el granadillo y la bubinga.
Para proteger a las especies de drásticas disminuciones en sus números, CITES (abreviatura de la Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de Fauna y Flora Silvestres) introdujo estas reformas, lo que significaba que cualquier guitarra hecha con estas maderas requería la aprobación de CITES para poder ser exportada a través de las fronteras, naturalmente, la construcción de guitarras se convirtió en un proceso más largo con precios más altos. Hoy en día, los fabricantes de guitarras acústicas utilizan una gran cantidad de diferentes tipos de madera, con maderas exóticas y alternativas que se utilizan más comúnmente para evitar tarifas elevadas y mantener una producción constante; así que sin más preámbulos, profundicemos en el mundo de las maderas tonales para guitarras acústicas.
Nogal
La guitarra de madera de nogal tiene un sonido ligeramente más cálido que el arce, pero también ofrece un largo sostenido. El nogal se ve mejor con acabados de aceite y es más pesado que el arce, pero también más ligero. El nogal es una madera gruesa con un brillo deslumbrante. Sin embargo, varía en el rango medio, con un sonido saludable que lo sitúa entre el palo de rosa y la caoba. Vale la pena señalar que, al igual que la koa, el tono del nogal puede calentarse y suavizarse con la edad. Suele ser más fácil de encontrar y trabajar, lo que resulta en un uso más generalizado y un precio más bajo. Su brillo tonal, su rango medio amaderado y su apariencia oscura y rica lo han hecho legendario entre los luthiers; para muchos, es una desviación de los sospechosos habituales, lo que resulta en un instrumento especial y tocable.
Tilo
Madera tonal económica, fácil de trabajar en la fábrica y fácil de cortar, lijar y pulir. La madera de tilo para guitarra es una madera blanda con vetas apretadas que amortiguan y suavizan los agudos. El sonido metálico asociado con los contactos de trémolo de filo de cuchillo se reduce. La blandura del tilo también promueve un extremo inferior más débil. Es brillante, pero no debido a los poros grandes. En cambio, tiene una masa general baja. El tilo no resuena con subs graves profundos y aireados. En una curva de respuesta hipotética, la reducción de estas frecuencias externas hace que los medios sean más prominentes.
Arce
Para mástiles y diapasones, esta es una madera muy común. Debido a su tono brillante, patrones de veta distintivos y peso moderado, es fácil de identificar. Sus características tonales incluyen mucho "ataque" y un fuerte sostenido. Es casi tan gruesa como el fresno duro, pero gracias a su veta apretada, es mucho más fácil de terminar y dura mucho tiempo. Dado que el arce duro es difícil de trabajar con el equipo de fábrica, normalmente se reserva para diseños de guitarra de madera de arce más delgados. Con agudos brillantes y un fuerte rango medio superior, realmente se destaca.
Palo de Rosa
Esta madera viene en una amplia gama de tonos marrones y morados. Produce una guitarra de sonido cálido y rico con mucho volumen y resonancia. El palo de rosa brasileño, por otro lado, ya no está disponible en cantidades o condiciones comerciales. Como consecuencia, ahora tiene precios altos. El brasileño tiene un extremo inferior más ruidoso y un sonido de campana en los agudos, según la mayoría de los oyentes. El palo de rosa indio ha reemplazado al palo de rosa brasileño como el reemplazo más común. En general, esta madera es menos atractiva que la brasileña, con un color morado más notable y marcas de grano más gruesas.
En la mayoría de los casos, hacer una guitarra sólida de palo de rosa sería demasiado pesada y/o costosa. Esto se debe a la escasez y al alto costo de la madera. Además, la naturaleza porosa de la madera requiere una gran cantidad de "relleno de poros" (y el trabajo subsiguiente) antes de que se pueda aplicar laca. Si bien el palo de rosa es una madera muy dura (más dura que el arce), tiene un tono más cálido debido a su naturaleza porosa.
Ébano
En comparación con el palo de rosa, tiene un ataque brillante, un largo sostenido y una excelente longevidad. El ébano tiene la consistencia y la nitidez del arce, pero con vetas más quebradizas, poros más aceitosos y un tono fundamental más fuerte. Los diapasones de ébano no se usan en la mayoría de las guitarras hechas a máquina, como las PRS. Debido a la veta quebradiza del ébano, se debe tener cuidado al trastearlo, y debe hacerse a mano. En el ataque de la púa, hay muchos sobretonos percusivos que se amortiguan rápidamente para permitir un sostenido agradable y largo. El ébano suena mejor en una guitarra con un mástil largo porque es más percusivo, y siempre que no tengas un cuerpo de madera muy dura como el arce macizo o la bubinga maciza, es una gran mezcla tonal, pero es unas diez veces el precio del palo de rosa.
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